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  由李德成先生所著、中國文聯(lián)出版社出版的長篇抗戰(zhàn)題材小說《蒼山血海》新書發(fā)布會暨電影劇本改編研討會7月29日在北京舉行。中國作協(xié)主席團委員、《人民文學(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍先生出席研討會并發(fā)言。

  以下為施戰(zhàn)軍先生發(fā)言摘錄：

  剛才三位老師說的基本上把我要說的都說完了，我特別同意他們?nèi)�位老師說的意見。尤其是徐老師說到精神的問題，價值如何體現(xiàn)的問題，其實這是一部文學(xué)作品的根本。向老師從小說具體的藝術(shù)內(nèi)在結(jié)構(gòu)方面作了特別深入地分析，我非常認同。小說向電影轉(zhuǎn)換過程中怎么轉(zhuǎn)換？需要哪些元素？剛才康偉老師也講得很好。

  我這里說一說我另外想到的也有必要一說的問題。這個小說主要以抗戰(zhàn)為主要背景，作者把這樣一個以抗戰(zhàn)為背景的，山東為地域的，膠東為中心的文本寫得上天入地，往前接到遠古，往寬看又接到整個國際，一會兒美國、一會兒蘇聯(lián)，它有很多元素在里面，小說的內(nèi)容非常飽滿，同時也造成了我們把它當(dāng)成小說讀的時候確實有些不適應(yīng)。我讀小說30多年了，遇到這樣文本的時候確實把自己難住了。我就在想，它到底是一種什么樣的架構(gòu)來駕馭這部小說？后來聽尹興社長跟我說，小說將來要改編成電影或者電視劇，這樣我就明白了。一般長篇小說向影視劇延伸需要做很多額外工作，但是這部小說通過這種歷史背景縱橫的這些材料的充盈，事實上解決了我們做影視過程的鋪墊性、背景性的準備，它準備得非常足，料都準備上了。這是它非常重要的一個特點，這也是一般寫小說的人不具備的東西，恰恰成為了這部長篇小說要轉(zhuǎn)向影視產(chǎn)品的一個優(yōu)點。

  這個小說的一個重要的意義在于，它重新審視了在抗戰(zhàn)期間顯現(xiàn)出來的中華民族性格的復(fù)雜性。主流的家國蒙難中國人必須奮起反抗，要對自己家園表達自己的民族情感，要報以行動，還有中國人從古老文化中帶來的以生存為本、得過且過、茍且偷生的這樣一種生活觀念。這種性格在抗戰(zhàn)時期發(fā)生了一次非常大的暴發(fā)，膿瘡都流出了膿，中華民族面臨了一個浴火重生的階段�！渡n山血海》事實上有民族性格和民族精神洗禮的韻味。要這樣去理解這部作品的話，我們就會理解他為什么這樣講故事。這是我的第一個印象。

  第二個印象，這里不僅有對中華民族，同時也有對日本人的性格的分析，而且分析方式有別于過去我們熟知的對于日本民族的研究，比如說本尼迪克特的《菊與刀》，和它的角度不一樣。那個角度是文化人類學(xué)角度，而這部作品的角度是從文化、從某個地域特殊傳統(tǒng)文化導(dǎo)致日本人產(chǎn)生的心態(tài)來分析，包括強烈的占有欲、嫉妒等等，你想改造日本人是不可能的，他只想改造你，那種心理是我們無法理解的。通過這個小說，我們發(fā)現(xiàn)一種并不像美國人所研究的那樣的日本人，而是中國人所發(fā)現(xiàn)的那樣的日本人。他是有文化追求的，但是追求的手段和方式，和他在戰(zhàn)爭中的表現(xiàn)是一脈相承的。這是這個小說里的一個發(fā)現(xiàn)。

  關(guān)于抗戰(zhàn)時期，產(chǎn)生于山東的文學(xué)作品和影視作品還是很多的，比如小說《苦菜花》、《鐵道游擊隊》，后來有莫言的《紅高粱》。電影也有，比如《血戰(zhàn)臺兒莊》、《地雷戰(zhàn)》等。過去這些文學(xué)作品所展現(xiàn)的講故事的方式方法角度，現(xiàn)在看它是經(jīng)典，值得我們不斷地讀和不斷地看，但是確實已經(jīng)固化了�，F(xiàn)在我們要講故事必須用現(xiàn)在的方式方法，新時代我們的文學(xué)藝術(shù)如何去創(chuàng)作？像過去那種狹隘的民族主義，完完全全地以高奏凱歌的方式，自我為大、別人為小等等方式是不行的。這部小說不是大紅大綠的色彩明亮的寫照，基本是從灰色地帶寫起，人物的光芒幾乎都是亞光的，不是那種高光的。這種方式該如何展現(xiàn)呢？老師們出了很多主意，是不是用喜劇的方式，或者怎么再提煉人物、故事，提了很多建議。這部作品幾乎每一章都有一個主要人物，這些人物大部分不能用正經(jīng)眼光來看待他，又不是作品里特別重要的人物。要改編成電影話，真的要集中一點。怎么集中法？我想簡莊可能是一個好抓手。山東抗戰(zhàn)時期有很多著名的伏擊戰(zhàn)的戰(zhàn)例，即墨、沂蒙、高密那邊都有。簡莊戰(zhàn)役，小說里寫得很充分，包括國民黨偽軍等等，對滲透參與的過程都寫得很細致，我覺得它可能是作為電影比較重要的一個抓手。

  人物怎么辦呢？我覺得胡家哥四個足夠了。胡百勝、胡作為這兩個人，尤其是胡作為，這個人物特別充分，這個人物的故事已經(jīng)足夠了。還有都是地下黨的胡百榜、胡作林這哥倆，把這兩個人物搞活，人物結(jié)構(gòu)就均衡了。胡作為做了那么多壞事，但他的心也不是完全跟日本人跑的。胡百勝是受過國民黨高等軍事教育的人，他一心想報國，但是國民黨腐敗把他拖進去了。胡百榜、胡作林就變成另外兩種共產(chǎn)黨堅強的形象，一個在八路軍，在膠東的游擊隊里，另外一個搞暗戰(zhàn)。如果這樣設(shè)計，人物就均衡了。另外，這樣的故事里不大適合講文化內(nèi)容，這個小說里的文化內(nèi)容太多了。怎么把故事集中化，這是一個很大的問題。

  我最后說一點，《蒼山血海》這部長篇小說，它的容量，一部長篇小說是容納不下的，這部小說里為什么堆積那么多東西，事實上作者沒有寫完。作者完全可以從民族文化性格角度寫一部長篇小說，放在抗戰(zhàn)期間的中國人和日本人的民族性格的角度寫一個。再一個從民間抗日的角度，展現(xiàn)人民的抗日自覺和中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民抗日的那種理念的合一，可以另寫一部長篇小說，分成兩部長篇小說來寫。當(dāng)然現(xiàn)在這個長篇小說也是很好的，給我們產(chǎn)生很多聯(lián)想，推進了我們很多思考，這本身就是這部文本的價值。

  謝謝。